Николай Печковский

Николай Константинович Печковский — легендарный оперный артист-новатор, яркий представитель вокально-романтической традиции театрального искусства. Воспитанник оперной студии К. С. Станиславского и один из его любимых учеников, Н. К. Печковский дебютировал на сцене Большого театра и, перейдя в Мариинский театр (ГАТОБ им. С. М. Кирова), создал галерею неповторимых сценических образов — Германа, Отелло, Вертера, Хозе, Канио, Ленского и др., потрясая зрителей стихийной силой актерского таланта и изумительной красотой своего драматического тенора. Он был лидером труппы Мариинского театра, преемником шаляпинских традиций, одним из любимейших артистов — символов довоенного Ленинграда. Книга Г. В. Поплавского, музыкального критика и исследователя русского оперного театра, — развернутая монография жизни и творчества великого артиста, в силу трагических обстоятельств оказавшегося на несколько десятилетий отлученным от любимого искусства. Автор в увлекательной форме повествует о жизни и судьбе певца на фоне широкой панорамы театральной жизни Ленинграда 1920–1960-х годов. Nikolai Konstantinovich Pechkovsky was a legendary opera singer and innovator, an exellent exponent of the vocal-romantic tradition of theatre arts. A graduate of K. S. Stanislavski’s opera studio and one of his favourite students, N. K. Pechkovsky debuted at the Bolshoi Theatre. After starting working at the Mariinsky Theatre (Kirov State Academic Theatre of Opera and Ballet), he created many unmatchable dramatic characters, including Hermann, Otello, Werther, José, Canio, Lensky and other, thrilling the audience with his natural power of acting and magnificient beauty of his dramatic tenor. He was the leader of the Mariinsky Theatre’s troupe, a successor of Chaliapin’s tradition, one of the most popular artists and symbols of the prewar Leningrad. The book of G. V. Poplavsky, a music critic and researcher of the Russian opera theatre, is an extensive monograph on the life and creative work of the great artist who was banned from his beloved profession for several decades because of the tragic circumstances. In a fascinating way the author narrates the singer’s fate amid a wide panorama of the theatrical life of Leningrad in 1920–1960s.